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金球奖最佳影片-《赎罪》:一生的愧疚与自责

wangchaowh 楚辞 2021-06-10 18:45:03 11 0

金球奖最佳影片-《赎罪》:一生的愧疚与自责

    继新版《傲慢与偏见》获得观众与专家一致好评大获成功之后,导演乔怀特又推出了新作《赎罪》。

    《赎罪》的故事改编自曾获布克奖的英国作家伊恩·麦克尤恩的同名畅销小说,在改编剧本时,原作者着实费了一番功夫,导演乔怀特更是花了大气力,费尽心思用电影本体的视听语言成功改编了这部同名小说,并力挫科恩兄弟的《老无所依》一举夺得金球奖最佳影片与最佳原创音乐两项大奖,在第80届奥斯卡奖评选中获得6项提名,最终斩获奥斯卡最佳配乐奖。影片的摄影风格唯美,美丽的英国村庄、溪水,画面犹如油画般,片中大多采用自然光,并辅以少量的灯光用以补光;故事也非常感人,很多观众尤其是女性观众,看后更是满眼泪痕,好一颗重磅催泪弹。影片大量的采用了运动镜头,增强了画面的动感,很好的诠释了“电影的本体是运动”以及“电影摄影是没有构图”的这两个至理名言。影片的前半部分以细腻、唯美的画面取胜,后半部分则以灰冷、灰绿为色调,形成强烈的对比。

    影片揉合了爱情与亲情、战争与残酷、愧疚与自责、宽恕与嫉妒等电影元素,配以激烈、急促的打字机声,以及旋律优美的音乐,强化了观影时的紧张感,使观众欲罢不能,产生强烈的观影欲。

   《赎罪》是一部史诗般的爱情故事,在战争的背景下,考验着两位年轻人的爱情。本来也算是非常不错的文艺片,但是导演在本片的电影语言上,频繁的使用了正反打镜头等好莱坞风格,过多的技巧性修饰,未免让影片流于俗气,与具有创新精神开创流派的电影大师相比,差距甚远。

  影片视听语言分析:

   1、故事的背景起源于20世纪三四十年代的英格兰,整部影片呈现出一派浓郁的英伦田园风情。影片一开始,第一个镜头随着古老打字机的画外音,atonement(赎罪)逐字被打出来。紧接着是古老的城堡(字幕:英格兰),伴以打字声的画外音,持续了约5秒钟之久,正当人们误以为是实景的时候,画面却渐渐拉开,才发现这个城堡其实是模型。镜头接着下摇,然后从左往右摇,通过铺满动物模型的地毯,不远处摆放着小椅子和小床铺,足以告诉我们一个信息:这是孩子的房间。镜头上摇停留在一位小女孩身上,她背对着观众坐在沙发椅上,似乎正在聚精会神的打字。此时观众产生了很想看清这个小女孩是谁的欲望,想知道这个小女孩究竟是谁,长得怎么样?简直就是钓足了观众的胃口。

   第二个镜头从小女孩的后脑勺缓缓摇到女孩的侧面,然后镜头反打,给了小女孩一个大大的特写,此时观众只是看到了小女孩一双不大不小的眼睛,却没有完整的特写,让观众急欲看到小女孩的真实面目。再接下来是小女孩用双手打字的特写,缓缓推到打印机上的文稿,文稿上已经打出:THE END(结束)。观众又想看清她打的是什么内容,依旧是小女孩的手,把文稿放到一边的特写,翻转到文稿的封面,上面写着:THE TRIALS OF ARABXLLA by bricny tallie(阿拉贝拉的审判)。镜头切换到小女孩拿着文稿背对着观众走出房门,镜头缓缓拉远,小女孩从右边出画。镜头切换到房门外,小女孩急促的从房门走出,往右,接着一直从左到右摇,一直跟随着小女孩,辅以急促的打字机声和急促、紧张的配乐,镜头跟摇,从深红的墙壁摇到到另一个房间,佣人在整理床铺。镜头透过窗户的玻璃,摇摄到小女孩急促地的从楼梯上下来的画面,从左出画。走廊里,摄影机直对着房门,小女孩急急的推开房门迎面而来,从左出画。小女孩从左进入房门的近景,大声地对着画面外的人说:“我完成了我的剧本”(画外音:真不错)。此时观众才清楚的看清小女孩的真实面目,也让观众知道了这个小女孩是位小剧作家。长达两分多钟,导演一直在吸引着观众的窥知欲,却偏偏直到此时才给予解答。镜头切换到小女孩背对着观众的反打,我们看清几个佣人在忙着厨房的活儿。小女孩问佣人们:“你看到我妈妈了吗?”镜头切到其中一位胖佣人的近景,面对镜头抬头回答小女孩的问题:“我想她应该在客厅。”镜头透过胖女佣再反打小女孩,另一位胖女佣的声音:“贝安妮小姐,我希望你今天不要碍手碍脚,我们得准备十个人的晚餐。”此时我们知道了这个小女孩的名字:贝安妮(斯奥塞·罗南饰演)。

    这部影片的开场,导演完全把握住了观众的心理,镜头叙事,把要展现给观众的信息,表现的收放自如。大的时间地点用字幕告诉观众,1935 england。小的时间地点,画面交代得很清楚。什么人在做什么事,观众也知道了,但还忍不住想往下看,这就是镜头叙事的手法。因为还没有完全看清是什么人,也没有完全知道是什么事。一些较为平庸的电影正是缺乏这样的镜头功力,喜欢或者从事电影工作的人们要注意了。

   影片的第六分钟开始,小女孩贝安妮失望的把剧本扔到木椅上。此时响起蜜蜂的“嗡嗡”声,贝安妮看到窗边有一只蜜蜂,感到很好奇,镜头跟随贝安妮缓缓走到窗边,紧接着是蜜蜂停留在窗户上的特写,虚化了窗户外面两个模糊的身影,切换到小女孩贝安妮脸部的特写,切换蜜蜂和小女孩的特写,贝安妮透过窗户看到了窗外发生的情景:姐姐塞西莉亚(凯拉奈特利饰演)与仆人的儿子罗比(麦卡沃伊饰演)在庭院的池水边暧昧的嬉戏。而这个充满想像力的小女孩贝安妮则误以为罗比要对自己的姐姐塞西莉亚图谋不轨。

  影片开始半小时以后,小女孩贝安妮在夜晚闲逛时,无意中撞见了姐姐塞西莉亚与罗比在书房的亲热行为,因此心生嫉妒。恰巧当天夜里发生了一起强奸案,表姐劳拉·昆西(尤诺·泰普饰)在野外被人强暴。贝安妮出于嫉妒心理报了警并谎称是罗比所为,致使罗比锒铛入狱。在警察带走罗比的那一刻,贝安妮透过窗户的主观镜头看到庭院门前的塞西莉亚,在月色的掩映下,长长的倒影衬托出塞西莉亚孤独、无奈、失望的情绪。此时镜头缓缓推到贝安妮的脸部大特写。

  紧接着镜头切换到四年后的法国北部某监狱,灰绿的色调显得冷峻无比。几分钟后,导演乔怀特用极为罕见的将近五分钟的长镜头,用浓重的笔墨,宏观的、气势恢宏的刻画出了敦刻尔克大撤退宏伟的战争场面,真实的再现了战争的真实、壮阔与残酷:从丘陵走进海滩的人群、受伤的士兵、军官枪杀战马、一群士兵在凉亭中祈祷、搁浅的战舰,破败的旗帜、远处缓缓转动的摩天轮、袅袅的硝烟、旋转木马上的士兵、一排等待毁坏的汽车、无助的难民、在亭子里合唱的士兵们、临时酒吧外颓废的士兵等等展露无遗,远景、全景、中景、近景等景别全都在一个镜头里完整的展现出来,直到一群在房间里自娱自乐的士兵们为止。这一整段没有使用普通影片惯常的切分镜头,早在意大利电影大师费里尼的经典作品《八部半》中就已使用过。

  累了的罗比到处找水喝,却误闯进简陋的放映厅,银幕上的黑白电影里,男女主角偌大的亲吻特写画面与罗比渺小的身影形成强烈对比,极具讽制意味。

  5、成年后的贝安妮放弃了上剑桥的机会做了一名战地护士,却一直心怀愧疚,对13岁那年所做的错事感到深深自责,她想坦白真相,却一直提不起勇气。在40年以后,年迈的贝安妮以写小说《赎罪》的方式,对当年犯下的错误进行忏悔。此时,罗比在大撤退的最后一天已经死于败血症,姐姐塞西莉亚则死于炸弹爆炸引起的水汽管道爆裂。影片结尾,已是耄耋之龄的贝安妮以亲身讲述的方式,通过插叙,对伴以一生的愧疚进行忏悔,导演以特写镜头刻画她饱经风霜的脸庞而更是多了几分诚意。

    影片多处使用了闪回和补述技巧。闪回是又称“闪念”,英文、法文:Flashback,展现的时间比较短促,常常是几个镜头一闪而过。在传统电影手法中,用闪回的短暂形像来表现人物精神活动、心理状态和情感起伏的一种艺术手法。补述是导演采用多个角度对同一个情节的重复表现,通过正叙来设置悬念,然后以补述的方式给出答案,从而推动整部影片故事情节的发展。比如,贝安妮从窗户看到庭院里喷水池边塞西莉亚与罗比之间暧昧的场景,随后又补述了一段现实里发生在喷水池边真实发生的场景。

    影片试图以气势磅礴的二战为广阔的历史背景,将一段饱含误会与辛酸的情感故事展现出来。影片中几位主演的精彩表演亦是令人称赞,饰演塞西莉亚的凯拉奈特利来自英国的演艺世家,年轻的她以饰演《加勒比海盗》系列成名,曾接连饰演多部重量级作品《亚瑟王》、《傲慢与偏见》、《粉红保镖》、《绢》、《救赎》、《星球大战前传1》,此次出演《赎罪》亦是不负众望,其清新的表演风格,在片中的表现亦为不俗,出众的演技早已获得包括好莱坞在内的肯定。

   而贝安妮的三个不同年龄阶段则分别由童星斯奥塞·罗南饰演,罗玛拉·嘉瑞,以及资深演员瓦妮莎·雷德格瑞夫饰演。令人称道的是这三位演员的表演似乎是异常的风格统一,犹如一人饰演。

    这是一部商业与艺术巧妙揉合,典型的用镜头讲故事的电影,也是典型的以一句谎言而改变了三个人命运的悲剧故事。导演乔怀特试图通过精致的摄影构图、行云流水般的运动镜头、多时空交叉的剪辑手法以及急促、紧张的精彩配乐,将这一段在残酷战争背景下的凄美爱情故事、人性的误会与嫉妒诠释得淋漓尽致。影片无论是从导演的功力、剧本的改编,演员的表演,甚至是摄影和音乐、服装设计、美术设计、剪辑、场面调度均是可圈可点。

     

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